SolFa

Септаккордом называется 4-звучие, располагающееся по терциям. Септаккорд образуется в результате прибавления к трезвучию сверху еще одной – большой или малой – терции. В септаккорде 4 звука: прима, терция, квинта, септима (иначе основной, терцовый, квинтовый и септовый тоны). Все септаккорды – диссонансы. Существует 7 видов септаккордов:

• малый мажорный (б. 3 + м. 3 + м.3)
• малый минорный (м. 3 + б. 3 + м. 3)
• малый с уменьшенной квинтой (м. 3 + м.3 + б. 3)
• уменьшённый (м. 3 + м.3 + м.3)
• большой мажорный (б. 3 + м. 3 + б. 3)
• большой минорный (м. 3 + б. 3 + б. 3)
• большой с увеличенной квинтой (увеличенный) (б. 3 + б. 3 + м. 3)

Септаккорд имеет три обращения: квинтсекстаккорд (₆₅), терцквартаккорд (₄₃) и секундаккорд (2). Они возникают в результате перемещения нижнего звука на октаву вверх. В обращениях всегда есть секунда (малая или большая): в ₆₅ вверху, в ₄₃ посередине, в 2 внизу. В широких и смешанных расположениях три верхних голоса могут быть расположены по-другому, но в басу всегда: в ₆₅ терция, в ₄₃ квинта, в 2 септима. Особое место среди септаккордов занимает уменьшенный септаккорд из-за энгармонического равенства основного вида и всех его обращений.

Септаккорды в ладу

А) в натуральном мажоре и миноре встречаются 4 вида септаккордов: большой мажорный (2 шт.), малый мажорный (1 шт.), малый минорный (3 шт.), малый с уменьшенной квинтой (1 шт.). В каждом из ладов их количество одинаково, но строятся они на разных ступенях. Б) В гармоническом мажоре и миноре есть все 7 видов септаккордов, каждый по одному разу. В) В мелодическом мажоре и миноре 5 видов септаккордов, нет уменьшенного и большого мажорного; малых мажорных и малых с уменьшенной квинтой по 2 шт, остальных по одному. Малый мажорный септаккорд на V ступени называется доминантовым (D₇), на VII – вводный. Наиболее яркий диссоннирующий септаккорд субдоминантовой группы – II7. Все остальные септаккорды – побочные.

Разрешение

Существует два вида разрешений септаккордов: автентическое (септима идёт на ступень вниз) и плагальное (септима остаётся на месте). А) D₇: септима и квинта идут на ступень вниз, терция на ступень вверх, основной тон скачком в I ступень лада. Получается неполное T₅₃ без квинты и с утроенной примой. Если терцовый тон находится в одном из средних голосов и в разных октавах с басом, то может идти и в V ступень лада (т.е. квинту T₅₃). В неполном D₇ (без квинты) удваивается прима. Это удвоение при разрешении остаётся на месте, а оставшиеся прима, терция и септима разрешаются как обычно. Получается полное T₅₃ с удвоенной примой. При разрешении обращений D₇ основной тон остаётся на месте. Таким образом D₆₅ и D₄₃ идут в T₅₃ с удвоенной примой, а D2 – в T6 с удвоенной примой. Б) VII7. Называется малым вводным в натуральном мажоре и мелодическом миноре и уменьшенным вводным в гармоническом миноре и мажоре. Существует два разрешения вводного септаккорда: Прямое: прима и терция идут вверх на ступень, квинта и септима – вниз на ступень. Если терция находится выше септимы, то тоже может идти вниз на ступень. Таким образом вводный септаккорд разрешается в T₅₃ с удвоенной терцией, ₆₅ и ₄₃ – в T₆ с удвоенной терцией, 2 – в T₆₄ с удвоенной терцией. Как исключение может быть удвоена квинта. Внутрифункциональное разрешение: септима идет на ступень вниз, все остальные звуки остаются на месте. Таким образом 7 идет в D₆₅, 65 в D₄₃, 43 в D2, 2 в D₇. Это разрешение обостряет тяготение к T. В) II₇. 1) В T: септима остаётся на месте (плагальное разрешение). Прима обычно идёт на ступень вверх, но в обращениях может идти как вверх, так и вниз на ступень, а также на кварту вверх, чтобы избежать нежелательного унисона с соседним голосом. Терция в басу идёт на ступень вниз или на кварту вниз; в других голосах – на ступень вниз, редко на ступень вверх. Квинта всегда идёт на ступень вниз, редко в крайнем голосе квинта идёт на терцию вверх в приму T₅₃. 2) в D₅₃: как D₇ в T, это автентическое разрешение. 3) В D₇: II₇- D₄₃, II₆₅ – D2, II₄₃ – D₇, II₂ – D₆₅. Г) Другие способы разрешения диатонических септаккордов: Автентические: 1) Как D₇ в VI₅₃: прима и терция вверх на ступень, квинта и септима вниз на ступень (с удвоенной терцией) 2) Как D₇ в III₆ (с удвоенной примой) Плагальные: 1) Как D₇ в II₅₃ (с удвоением основного тона, бас на кварту вниз) 2) Как D₇ в IV₆ (с удвоением квинты). То есть любой септаккорд может быть разрешён в любое трезвучие лада, кроме тех двух, из которых он состоит. Д) Переход из одного септаккорда в другой: терцовое соотношение – как VII₇ в D₇; кварто-квинтовое – как II₇ в D₇; секундовое соотношение: септима остаётся на месте, остальные голоса на ступень вниз (терция должна быть выше септимы).